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"La sosta così lunga è strana, non dobbiamo far abbassare il termometro"

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Confesercenti fotografa la crisi delle attività di prossimità: tra il 2019 e il 2025 le imprese scendono da 169.839 a 145.766, con un calo del 14,2%. L’associazione stima un impoverimento dei territori superiore a 7,2 miliardi di euro tra consumi, occupazione e gettito fiscale

Nacque nel lontano 1959 e per diversi anni fu ospitata a Palazzo Strozzi, “il più bel cubo del Rinascimento” come lo definì un turista americano. Poi dal 1997 si trasferì a Palazzo Corsini al Parione, sontuosa dimora di origini cinquecentesche, appartenuto anche ai Medici, che si affaccia sull’Arno. Passano gli anni, cambiano le sedi, ma la Biennale Internazionale dell’Antiquariato di Firenze (oggi sinteticamente nota con l’acronimo BIAF) rimane la più importante mostra-mercato d’arte antica in Italia. Senza contare che nel “diluvio” delle mostre d’arte di questo inizio autunno – alcune delle quali dedicate all’800° anniversario della morte di san Francesco – la BIAF è anche una mostra dove (quasi) tutto ciò che si può ammirare è in vendita. Per cifre talvolta da capogiro. E a proposito di numeri, anche quelli della 34a edizione della Biennale fiorentina – che prosegue fino a domenica 4 ottobre – sono imponenti: a esporre le 2mila opere d’arte presenti alla manifestazione sono circa 80 gallerie d’arte sia italiane, sia straniere, da Londra, Parigi, Monaco, Ginevra, Lugano e Palm Beach, che propongono dai preziosi fondi oro e le tele degli ‘old masters’ alla scultura lignea e marmorea, passando per gli arredi d’epoca e le arti decorative, fino a raggiungere i grandi interpreti del Novecento e del contemporaneo. Il tutto è diretto e orchestrato da una nuova presidenza – il mercante d’arte pratese Fabrizio Moretti ha ceduto il testimone all’antiquario Bruno Botticelli – e da una commissione scientifica monstre divisa per settori, formata da ben 63 addetti ai lavori. Nelle eleganti sale affrescate di Palazzo Corsini, dove si respira un’atmosfera davvero d’altri tempi e tutti parlano sottovoce, inizialmente la vera ricchezza è il tempo: più se ne ha a disposizione e più si ammirano le opere in esposizione negli stand allestiti come delle sale museali da abili architetti e da altrettanto preparati tecnici delle luci: un’opera – soprattutto scultorea – illuminata bene, acquista più appeal e da cosa nasce cosa. ‹ › 1 / 17 Apollo BOTTICELLI ANTICHITÀ Antonio Novelli (1599-1662) - Maggio (Apollo) Genesi 1628-1630 - Marmo apuano, cm 211 (h) ‹ › 2 / 17 Guercino FONDANTICO di Tiziana Sassoli Giovanni Francesco Barbier, detto Il Guercino (Cento 1591 - Bologna 1666) - La fuga in Egitto Olio su tavola, cm 35,5x46 ‹ › 3 / 17 Boccioni BOTTEGANTICA UMBERTO BOCCIONI (Reggio Calabria, 1882 - Verona, 1916) “Ritratto dello scultore Ripamonti” - Acquerello, matita e pastello su carta - 485 x 325 mm ‹ › 4 / 17 Boccioni ENRICO GALLERIE D’ARTE Umberto Boccioni (Reggio Calabria 1882 - Verona 1916) “Impressione di Venezia, 1907” - Olio su cartone telato, cm. 43 x 64 ‹ › 5 / 17 Centrotavola PIVA&C. Manifattura di Murano, metà XVIII secolo - Centrotavola “Giardino all’italiana” in vetro di Murano - Vetro policromo soffiato e lavorato a mano libera, con decorazioni dorate e dipinte. Poggiante su base a specchio con profilo in legno laccato e dorato, 33 x 62 x 44 cm ‹ › 6 / 17 Fauno ROMIGIOLI Giuseppe Piamontini (Firenze, 1664 - Firenze, 1744) “Piccolo Fauno che gioca con un Satiro” - Marmo di Carrara, 79 cm - ‹ › 7 / 17 Cabianca VOENA Vincenzo Cabianca (Verona 1827 – Roma 1902) Ai bagni di Viareggio, 1866 – Olio su tela, cm. 103.2x168.3 – firmato e datato 'V Cabianca fecit / 1866' ‹ › 8 / 17 Severini GALLERIA D’ARTE FREDIANO FARSETTI Gino Severini (CORTONA (AR) 1883 - PARIGI 1966), Danseuse et violiniste, 1915. Carboncino e matita su carta, cm 56,5x46,7 ‹ › 9 / 17 Balla GALLERIA CARLO VIRGILIO & C. Giacomo Balla, Forme compenetrate – motivo per stoffa; Studio per Compenetrazione iridescente (recto). Schizzo di forma geometrica (verso), 1914 circa. Matita e acquerello su carta bianca (recto), matita (verso), 130 × 190 mm ‹ › 10 / 17 Pistole GALLORI TURCHI ANTICHITA’ Carlo Maria Colombo (Lecco 1791 – Milano 1865) Coppia di pistole in cassetta con accessori – cm 46x32x10 ‹ › 11 / 17 Porcellane LEONE Raffaele Giovine (attribuito) (attivo nella prima metà del XIX secolo) - Coppia di vasi armoriali con ritratto di Francesco I, consorte e figli - Porcellana francese dorata e decorata, h. 64 cm ‹ › 12 / 17 Tancredi MATTEO LAMPERTICO Arte Antica e Moderna Tancredi (Feltre 1927 – Roma 1964 “Untitled” - ‹ › 13 / 17 Foschi MAISON D’ART PIER FRANCESCO FOSCHI (Firenze, 1502-1567) “Madonna e Bambino con San Giovannino” (c. 1545 / 1550) - Olio su tavola, 105 x 85 cm ‹ › 14 / 17 Bartolini WALTER PADOVANI Lorenzo Bartolini (Savignano, Prato, 1777 - Firenze, 1850) “La Carità, 1846” - Marmo; h. 99 cm (il gruppo), 184 cm (con la colonna) ‹ › 15 / 17 Canaletto SALAMON & C. Giovanni Antonio Canal, Detto Canaletto (1697 - 1768) - Il Canal Grande Verso Sud-Est, Dal Palazzo Pesaro al Fondaco Dei Tedeschi, Venezia, 1744 ‹ › 16 / 17 De Chirico GIAN ENZO SPERONE GIORGIO DE CHIRICO (Volos, 1888 - Roma,1978) “Autoritratto delle nuvole” - olio su tela, cm 50 x 40 - Epoca 1948 - ‹ › 17 / 17 Michelangelo primo - Studio per la facciata di San Lorenzo_Casa Buonarroti4M Poi ovviamente ci sono i prezzi che variano di molto: si va dalle poche migliaia di euro per una gemma incisa che fu di proprietà del principe Stanislaw Poniatowski (nipote dell’ultimo re di Polonia), in vendita nello spazio della gallerista romana Alessandra Di Castro, fino all’oltre un milione di euro che serve per portarsi a casa la suggestiva Croce dipinta, una tempera su tavola di 160×150 centimetri circa, opera dell’artista fiorentino Corso di Buono, che risulta attivo nell’ultimo quarto del XIII secolo, la quale si ammira nello stand della Galerie Canesso di Parigi oppure per aggiudicarsi un Canaletto inedito. Infatti il Settecento è presente a Palazzo Corsini con un dipinto del celebre artista veneto che celebra il vedutismo veneziano, il gusto per l’antico e la pittura di storia: allo stand di Matteo Salamon di Milano, il dipinto Il Canal Grande Verso Sud-Est, Dal Palazzo Pesaro al Fondaco Dei Tedeschi, Venezia, finora inedito, costituisce un’importante aggiunta al catalogo di Canaletto, con firma per esteso accompagnata dalla data. Ma nei corridoi della dimora patrizia fiorentina, tra un bisbiglio e l’altro, si sente parlare di trattative private per alcune opere, i cui prezzi raggiungerebbero – il condizionale è d’obbligo – cifre molto alte. Non a caso in cima alla lista dei “sogni” dei visitatori della Biennale fiorentina figurano, tra gli altri, lo splendido Paesaggio fluviale con barcaioli di Annibale Carracci, tela realizzata intorno al 1590, che propone una campagna attraversata di un fiume e rappresenta uno dei primi paesaggi noti dell’artista bolognese, se non addirittura il primo dipinto del genere da lui concepito. Visibile nello stand della Galleria Alice Fine Art di Rimini, il quadro rappresenta una delle opere più interessanti della BIAF ed è sicuramente tra quelle da non perdere nella visita. Un altro protagonista di questa edizione è Antonio Canova, presente con importanti testimonianze sia grafiche, sia pittoriche: lo stand Di Castro propone un cospicuo nucleo di disegni di grande formato di Canova e di artisti che hanno lavorato nel suo studio. Tra questi il disegno di Giuseppe Vannini, Monumento di Vittorio Alfieri di Canova nella basilica di Santa Croce a Firenze esposto allo stand della galleria. E sempre di Canova è la Maddalena penitente visibile nella Galleria Carlo Orsi di Milano e in vendita intorno ai 350mila euro, dipinto autografo realizzato tra il 1798 e il 1799 durante il soggiorno dell’artista a Possagno. La tela rappresenta una rara testimonianza dell’attività pittorica che Canova affiancò alla celebre produzione scultorea, senza scordare, però, che nel quadro presente agli Uffizi, l’artista si autoritrasse con in mano un pennello e non uno scalpello. Per chi ama i fondi oro, da non perdere nello stand di Flavio Gianassi, che ha base a Londra, la Madonna col Bambino e due angeli adoranti di Neri di Bicci, una tempera su tavola, del 1464, acquistabile a una cifra di poco inferiore a 400mila euro. Nello stand della galleria Fondantico di Bologna, è in mostra il superbo La fuga in Egitto, un piccolo dipinto a olio su tavola finora del tutto ignoto agli studi, che rappresenta una preziosa aggiunta al catalogo del Guercino (1591–1666) nel campo della pittura di paesaggio. Per chi ama il Novecento e il vedutismo ottocentesco nello stand di Enrico Gallerie d’Arte di Milano si possono ammirare Barche al sole e Impressione di Venezia, due rare tavolette giovanili di Umberto Boccioni che risalgono al 1907 e costano ognuna circa mezzo milione di euro; di tutt’altro genere è Il tempio di Apollo, olio su tavola di Giorgio De Chirico, firmato e datato 1920 visibile nella Galleria d’Arte Frediano Farsetti di Milano e che può passare di mano per una cifra intorno ai 750mila euro. Tra le altre opere esposte che meritano una segnalazione vi sono due opere di Andrea Della Robbia nello stand di Longari Arte di Milano: un Bambin Gesù del 1495-1500, frammento di un tondo di dimensioni maggiori, e una Testa virile realizzata nella fase più tarda della carriera dell’artista; c’è poi l’enigmatica Cleopatra di Domenico Puligo che torna per pochi giorni a Palazzo Corsini, dopo aver fatto parte della collezione della famiglia per secoli. Tra le sculture vanno sicuramente citati, nello stand di Walter Padovani, il gruppo di marmo La Carità di Lorenzo Bartolini, la scultura in gesso di Marino Marini, Bozzetto per l’Arengario a Milano (1941) e il curioso marmo di Lorenzo Merlini raffigurante il Ritratto di Cosimo III de’ Medici a grandezza naturale (per il quale è prevista la trattativa riservata) che richiama la lezione di Giovan Battista Foggini, restituendo una figura di brio espressivo, nonostante il ruolo. istituzionale del soggetto. Una menzione a parte, nello stand di Botticelli Antichità di Firenze, la merita un’altra grande scultura d’epoca medicea, mai vista in pubblico: Maggio (Apollo) di Antonio Novelli. Realizzata in marmo delle Alpi Apuane, l’opera è stata per anni al centro di una complessa vicenda attributiva: fino a una quarantina di anni fa gli esperti ritenevano che fosse di Michelangelo Buonarroti, poi è stata attribuita a Novelli. Resta comunque il fatto che la scultura è di una bellezza mozzafiato e qualche addetto ai lavori tra i più anziani, ammette che si tratta della scultura più affascinante tra le tante transitate dalla Biennale in 33 precedenti edizioni. Un ultimo tassello del poderoso puzzle della Biaf riguarda ancora Michelangelo: chi si reca a Palazzo Corsini ha infatti l’opportunità di ammirare da vicino il disegno del Primo progetto per la facciata di San Lorenzo del Buonarroti, che al termine dell’esposizione sarà oggetto di un restauro da parte dell’Opificio delle Pietre Dure. Ovviamente l’opera non è in vendita, ma costituisce un “regalo” ai visitatori e un tributo alla cultura. Info Biennale internazionale dell’antiquariato Quando | Fino al 4 ottobre Dove | Palazzo Corsini Orari | Tutti i giorni, 10.30-19.30 Biglietti | 25 euro, disponibili su ticketone L'articolo Vedere ma anche comprare: a Firenze è iniziata la Biennale dell’antiquariato. Ecco alcuni capolavori con prezzi da capogiro, dal Guercino a De Chirico proviene da Il Fatto Quotidiano.

Powerbank va a fuoco in volo e dirotta l’aereo. Sabato sera un aereo della Lufthansa in viaggio da Francoforte a Lisbona è stato dirottato su Lione dopo che una batteria esterna appartenente a un passeggero ha preso fuoco a bordo, senza causare feriti. L’incidente è avvenuto sul volo LH1170, un Airbus A321-200 con 198 passeggeri a bordo diretto verso la capitale portoghese. L’equipaggio ha messo in sicurezza la batteria riponendola in un sacchetto protettivo appositamente progettato per le batterie al litio, ha spiegato un portavoce di Lufthansa. Per precauzione, poi, i piloti hanno deciso di dirottare il volo su Lione e hanno dichiarato un’emergenza per ottenere la priorità di atterraggio. Il velivolo è atterrato senza problemi poco prima delle 20. I passeggeri sono poi sbarcati normalmente e non si registrano feriti. I 198 passeggeri e i sei membri dell’equipaggio hanno trascorso la notte in hotel prima di ripartire alla volta di Lisbona nella giornata di domenica. Lufthansa ha espresso rammarico per “la situazione e l’interruzione del viaggio che ne è conseguita per i nostri passeggeri”, ha dichiarato un portavoce. “La sicurezza dei nostri passeggeri e dei nostri equipaggi rimane sempre la priorità assoluta di Lufthansa”, ha aggiunto. La compagnia aerea vieta l’uso e la ricarica di batterie esterne a bordo dei propri velivoli, sebbene ai passeggeri sia consentito trasportarne fino a due in cabina, nel rispetto di determinate condizioni di sicurezza. L'articolo Powerbank a fuoco in volo fa dirottare su Lione il Lufthansa 1170 Francoforte-Lisbona. Nessun ferito proviene da Il Fatto Quotidiano.

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